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一般能入财经公关选几十人

  在此后9年时间里,“开心麻花”沿着喜剧的道路继续前行,陆续推出了17部舞台剧,通过积累口碑和人气形成了搞笑舞台剧独树一帜的品牌,演出之时也成为京城文化热点。一直到2012年“开心麻花”小品登上央视春晚的舞台,迅速提高了“开心麻花”的知名度,也为“开心麻花”的全国布局建立良好开端。

  “戏剧+电影”是“开心麻花”独特模式

  北京晨报:开心麻花是因为什么样的契机,从舞台剧转战到大屏幕的?

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  北京晨报:“开心麻花”做了十几年了,到现在舞台剧、影视全面开花,那未来的“开心麻花”版图是一个什么样的定位?

  刘洪涛:就是因为看了电影《泰囧》之后,我们觉得这不是我们应该做的喜剧电影吗?好像机遇来了,所以我们就开始琢磨弄电影,此前也一直有此打算,《泰囧》的成功之后加快了我们的步伐。尽管如此,《夏洛特烦恼》我们还是经过了20个月的充分准备,最终得以顺利地迈过了从戏剧到电影的这道坎儿。

  北京晨报:那做戏其实关键还是在人才,像闫非、彭大魔、马丽、沈腾这些人都是在公司很多年了,公司是靠什么留住他们的?

  刘洪涛:最近几年我们的思路越来越清晰了,我们要做的是一个喜剧公司,而不是全产业链的戏剧或影视公司。作为喜剧公司,主要是培养和推出优秀的喜剧人才,推出喜剧作品,喜剧作品分为电影和舞台剧两类。舞台剧又包括话剧、音乐剧、儿童剧几个方向。

  刘洪涛:我们每年都举办一个“舞台喜剧表演培训班”,都是两三百人报名,一般能入选几十人,我们对他们进行为期两个月的培训,最后经过创作、表演等考查,能留下一小部分人。喜剧人才是可遇不可求的。

  “开心麻花”于2003年首创“贺岁舞台剧”概念,推出了第一部贺岁舞台喜剧《想吃麻花现给你拧》。这部“不太正经”的戏推出之后,在社会上引起强烈反响,它打破了之前话剧在观众心目中“严肃高大上”的形象,这种以明星吸引观众目光,以“插科打诨”的方式调侃当年实事热点,不重传统故事逻辑和塑造人物的演绎方式一方面受到观众的追捧,一方面也让很多戏剧评论人产生困惑。

  北京晨报:那在前期剧本的阶段,是由公司高层还是什么人来决定通过哪些剧本呢?

  刘洪涛:首先,我们对作品的要求很高,大家的共识是“永远要超越上一部”,当然从艺术创作规律来说一定有起伏,有些神作是很难被超越的,但至少我们的心态、出发点是这样的,我们要对得起自己的良知和艺术观。其次,我们的创作氛围还是挺好的,大家的心气高,合作方式也能激发热情。如果戏在最后阶段毙掉,更激发了大家的斗志,让他们把作品改得更好。

  “开心麻花”有一个不留情面的艺委会

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